[McGrumbler]

Прожженое одеялко и феникс.
Угроза прихода серого волчка к спящим на краю кровати детишкам жива поныне. Детишек постарше пугают Волдемортом, а детишек родительского возраста пугают уже детьми Волдемортовыми, появляющимися от внебрачной связи. Желание использовать Волан-де-Морта как пугало настолько велико, что приводит к абсурднейшим версиям воплощения: и отцовство ему приписывают, и Хроновороты достают из заначек, - накликивая проблемы Отцов/Детей, ПарадоксовВремени с характером как светлым, так и темным - в зависимости от душевного тонуса, положения левой ноги и времени года.

Actani писала: На мой взгляд, ГПиПД очень даже неплохой фанфик с элементами театра абсурда.. идеи о "возможном сыне Волдеморта" и "дочери Волдеморта" совершенно абсурдны, поэтому я их вижу в том же контексте театра авангарда. Эту линию ввели только лишь потому, что в центре пьесы - тема о взаимоотношениях родителей и детей. Авторы оценили возможность проиллюстрировать свою идею куда выше, чем какое-то там соответствие оригинальному гаррипоттеровскому канону (hpforum.ru/viewtopic.php?f=3&t=17401&start=125 27.07.2017)
Взглянем, как проблему отношений поколений и возвратом к прошлому решали в каноне, и как вышло у нынешних аниматоров.
Способности, которые Волдеморт приобрел после варки в чане, сбивают с толку множество поклонников. Избранный для пьесописания аж присовокупил 72летнему колдуну склонность посещать чужие спальни с риторическими последствиями - для разработки проблемы Отцов/Детей не нужен неподходящий персонаж одичалого Волдеморта, будто бы без него у Поттера не было бы проблем с обласканными магической любовью детьми. По проблеме любви пьеска напрямую противоречит всей поттериане:
Канон: "Именно ты обладаешь в таком количестве этой силой, удерживаемой в пределах той комнаты, силой, которой совершенно нет у Волдеморта.." (Дамб Поттеру в ГПиОФ)
Пьеса: "Трудно жить с людьми, застрявшими в прошлом" (Дельфи Альбусу) Канон: "Там, внизу, ты продемонстрировал настоящую верность мне. Иначе Фоукс не прилетел бы к тебе" (Дамб Поттеру в ГПиТК)
Пьеса: Я не выбирал быть его сыном. (Альбус Скорпиусу, А1Сц4)

В каноне Гарри преданно следует своему наставнику Дамблдору, проповедующему любовь родителей и принявшего на себя тяжесть родительской ответственности. На клич преданности прилетает феникс с мечом на битву с василиском, и борцы одерживают героическую победу. При битве за Хог незримая сила самопожертвования укрывала защитников, позволяя с легкостью сбрасывать лордовские заклятия. Поттериана вся есть гимн любви, на том завоевывая преданность миллионов читателей. И в продолжении поттерианы следовало бы силу преданности родным и близким многократно подчеркивать и усиливать, на второстепенных персонажах экспериментируя с проблемным воображением. Но в пьеске Альбус и идет не туда, и водится не с тем, прожигая напоследок младенческое одеяло))

Канон: "Ты не можешь быть в трех местах одновременно, они что-то напутали.." (Рон Гермионе в ГПиУА)
Пьеса: "я хочу, чтобы ты оставил одеяльце у себя.." (Гарри Альбусу)

Представьте Гарри, дарящего 14летнему подростку одеяльце из младенческой корзинки. Подарил бы лучше новый айфон помощнее или золотой говорящий галеон потяжелее) Тут не театр абсурда, а нелепость. В случае с тройным расписанием повешено заряженное ружье, в другом - сюрреализм вынужденного разрешения высосанного замысла.
Анекдот. Встречает Гарри Поттер Джинни из роддома. Ему протягивают младенца: Ваш ребенок?
- Одеяльце мое..

В каноне все взрослые изображены кретинами и недалекими гуманоидами, с тем чтобы главные детские персонажи совершали героические поступки. Пьесописатели продолжили традицию и уже повзрослевших героев - самого Поттера с друзьями - изобразили не так чтобы уж положительными. Кинули, образно выражаясь, навоза лопату на вентилятор, героизируя следующее поколение молодцов.

Actani писала: В пьесе допустили, что механизм работы новых маховиков времени - вовсе не такой, как в "Узнике Азкабана" (где существует лишь одна-единственная временная линия, и прошлое изменить нельзя), а такой, как в "Назад в будущее" (где возможны разветвления временных линий и альтернативные вселенные). Авторы пьесы решили поступить в традициях другой фантастики. Это несоответствие канону сразу же отправляет пьесу в разряд фанфиков. Сама Роулинг раньше объясняла, что ей пришлось быть очень осторожной с введением путешествий во времени, поэтому она приняла все возможные меры, чтобы его ограничить и больше к нему не возвращаться.

У Роулинг обычно декларации не соответствуют описываемым событиям. Пишет, что нельзя, однако книгами раньше, оказывается, было можно)) Каждая новая книжка отменяла, видоизменяла ранее написаное, заставляя читателей ломать голову над виртуозностью замысла. По канону, Дамб дает картбланш золотой троице на вмешательство в ход времени с целью спасения невинных жизней, главной из которых был приговоренный к предстоящему наказанию за чужие преступления волшебник. Засланец-Поттер разгоняет дементоров над попавшими в безвыходное положение оригиналом Поттера и Сириусом за секунду до полного отрыва у того жизненного шарика. Каноничное вмешательство во время проводилось для корректировки будущего в надежде обойтись без переформатирования истории с подстраховкой оборотами "вас не должны видеть", "не хочу даже думать об этом", игнорируя тем самым вытекающие перспективы: обладая возможностями и представленным инструментом для вмешательства ничто не мешает совершать акты восстановления справедливости в состоявшемся: наблюдать за историческими событиями, отправлять отряды в прошлое для "спасения невинных жизней", раздавать зуботычины, рассылать патронусы; побочные линии стирались бы наяву. Много бы чего изменилось в настоящем, главное - не забыть с головой накрыться одеялом)) Можно легко спасти Седрика и сварить рудиментарного Волдика до состояния сардельки)) и скормить все той же прожорливой Нагайне перед разделкой на стейки; спасти родителей Гарри от смерти, родителей Тома и т.д.. Простое наблюдение - и то позволяет переписать насквозь мифологичные летописи, превратив историю в кухонные разборки. Мешают разве что не очень строгие предупреждения школьной учительницы, владевшей Хроновором, да страх перед чересчур радужным будущим, которое и не каждый представить может. С удлинением продолжительности волшебной жизни за счет перемещений во времени нет предела совершенству. Именно по этой причине и возникла линия Дельфи-Волдеморт: вмешательство во время и переписывание истории может привести к появлению чудовищ. Как говорят, лУчшее - враг хорошего. А теперь, уж коли пьеску пытаются засчитать за продолжение поттерианы, и Роулинг под этим расписалась, предубеждения перед возможностями отпали: в прошлое активно вмешиваются за четыре акта и один антракт. Чтобы исправить создавшееся положение придется писать роман потолще и поттериану переписывать, либо попросту игнорировать неудобные потребности, выдавая все более сюрреалистичные ограничения. )
"Только настоящий гриффиндорец мог вытащить это из Шляпы.. Рубины засверкали в свете огня." (Дамб Поттеру в ГПиТК, передавая испачканный в крови серебряный меч)