[McGrumbler]

Прожженое одеялко и феникс.
Угроза прихода серого волчка к спящим на краю кровати детишкам жива поныне. Детишек постарше пугают Волдемортом, а детишек родительского возраста пугают уже детьми Волдемортовыми, появляющимися от внебрачной связи. Желание использовать Волан-де-Морта как пугало настолько велико, что приводит к абсурднейшим версиям воплощения: и отцовство ему приписывают, и Хроновороты достают из заначек, - накликивая проблемы Отцов/Детей, ПарадоксовВремени с характером как светлым, так и темным - в зависимости от душевного тонуса, положения левой ноги и времени года.

Actani писала: На мой взгляд, ГПиПД очень даже неплохой фанфик с элементами театра абсурда.. идеи о "возможном сыне Волдеморта" и "дочери Волдеморта" совершенно абсурдны, поэтому я их вижу в том же контексте театра авангарда. Эту линию ввели только лишь потому, что в центре пьесы - тема о взаимоотношениях родителей и детей. Авторы оценили возможность проиллюстрировать свою идею куда выше, чем какое-то там соответствие оригинальному гаррипоттеровскому канону (hpforum.ru/viewtopic.php?f=3&t=17401&start=125 27.07.2017)
Взглянем, как проблему отношений поколений и возвратом к прошлому решали в каноне, и как вышло у нынешних аниматоров.
Способности, которые Волдеморт приобрел после варки в чане, сбивают с толку множество поклонников. Избранный для пьесописания аж присовокупил 72летнему колдуну склонность посещать чужие спальни с риторическими последствиями - для разработки проблемы Отцов/Детей не нужен неподходящий персонаж одичалого Волдеморта, будто бы без него у Поттера не было бы проблем с обласканными магической любовью детьми. По проблеме любви пьеска напрямую противоречит всей поттериане:
Канон: "Именно ты обладаешь в таком количестве этой силой, удерживаемой в пределах той комнаты, силой, которой совершенно нет у Волдеморта.." (Дамб Поттеру в ГПиОФ)
Пьеса: "Трудно жить с людьми, застрявшими в прошлом" (Дельфи Альбусу) Канон: "Там, внизу, ты продемонстрировал настоящую верность мне. Иначе Фоукс не прилетел бы к тебе" (Дамб Поттеру в ГПиТК)
Пьеса: Я не выбирал быть его сыном. (Альбус Скорпиусу, А1Сц4)

В каноне Гарри преданно следует своему наставнику Дамблдору, проповедующему любовь родителей и принявшего на себя тяжесть родительской ответственности. На клич преданности прилетает феникс с мечом на битву с василиском, и борцы одерживают героическую победу. При битве за Хог незримая сила самопожертвования укрывала защитников, позволяя с легкостью сбрасывать лордовские заклятия. Поттериана вся есть гимн любви, на том завоевывая преданность миллионов читателей. И в продолжении поттерианы следовало бы силу преданности родным и близким многократно подчеркивать и усиливать, на второстепенных персонажах экспериментируя с проблемным воображением. Но в пьеске Альбус и идет не туда, и водится не с тем, прожигая напоследок младенческое одеяло))

Канон: "Ты не можешь быть в трех местах одновременно, они что-то напутали.." (Рон Гермионе в ГПиУА)
Пьеса: "я хочу, чтобы ты оставил одеяльце у себя.." (Гарри Альбусу)

Представьте Гарри, дарящего 14летнему подростку одеяльце из младенческой корзинки. Подарил бы лучше новый айфон помощнее или золотой говорящий галеон потяжелее) Тут не театр абсурда, а нелепость. В случае с тройным расписанием повешено заряженное ружье, в другом - сюрреализм вынужденного разрешения высосанного замысла.
Анекдот. Встречает Гарри Поттер Джинни из роддома. Ему протягивают младенца: Ваш ребенок?
- Одеяльце мое..

В каноне все взрослые изображены кретинами и недалекими гуманоидами, с тем чтобы главные детские персонажи совершали героические поступки. Пьесописатели продолжили традицию и уже повзрослевших героев - самого Поттера с друзьями - изобразили не так чтобы уж положительными. Кинули, образно выражаясь, навоза лопату на вентилятор, героизируя следующее поколение молодцов.

Actani писала: В пьесе допустили, что механизм работы новых маховиков времени - вовсе не такой, как в "Узнике Азкабана" (где существует лишь одна-единственная временная линия, и прошлое изменить нельзя), а такой, как в "Назад в будущее" (где возможны разветвления временных линий и альтернативные вселенные). Авторы пьесы решили поступить в традициях другой фантастики. Это несоответствие канону сразу же отправляет пьесу в разряд фанфиков. Сама Роулинг раньше объясняла, что ей пришлось быть очень осторожной с введением путешествий во времени, поэтому она приняла все возможные меры, чтобы его ограничить и больше к нему не возвращаться.

У Роулинг обычно декларации не соответствуют описываемым событиям. Пишет, что нельзя, однако книгами раньше, оказывается, было можно)) Каждая новая книжка отменяла, видоизменяла ранее написаное, заставляя читателей ломать голову над виртуозностью замысла. По канону, Дамб дает картбланш золотой троице на вмешательство в ход времени с целью спасения невинных жизней, главной из которых был приговоренный к предстоящему наказанию за чужие преступления волшебник. Засланец-Поттер разгоняет дементоров над попавшими в безвыходное положение оригиналом Поттера и Сириусом за секунду до полного отрыва у того жизненного шарика. Каноничное вмешательство во время проводилось для корректировки будущего в надежде обойтись без переформатирования истории с подстраховкой оборотами "вас не должны видеть", "не хочу даже думать об этом", игнорируя тем самым вытекающие перспективы: обладая возможностями и представленным инструментом для вмешательства ничто не мешает совершать акты восстановления справедливости в состоявшемся: наблюдать за историческими событиями, отправлять отряды в прошлое для "спасения невинных жизней", раздавать зуботычины, рассылать патронусы; побочные линии стирались бы наяву. Много бы чего изменилось в настоящем, главное - не забыть с головой накрыться одеялом)) Можно легко спасти Седрика и сварить рудиментарного Волдика до состояния сардельки)) и скормить все той же прожорливой Нагайне перед разделкой на стейки; спасти родителей Гарри от смерти, родителей Тома и т.д.. Простое наблюдение - и то позволяет переписать насквозь мифологичные летописи, превратив историю в кухонные разборки. Мешают разве что не очень строгие предупреждения школьной учительницы, владевшей Хроновором, да страх перед чересчур радужным будущим, которое и не каждый представить может. С удлинением продолжительности волшебной жизни за счет перемещений во времени нет предела совершенству. Именно по этой причине и возникла линия Дельфи-Волдеморт: вмешательство во время и переписывание истории может привести к появлению чудовищ. Как говорят, лУчшее - враг хорошего. А теперь, уж коли пьеску пытаются засчитать за продолжение поттерианы, и Роулинг под этим расписалась, предубеждения перед возможностями отпали: в прошлое активно вмешиваются за четыре акта и один антракт. Чтобы исправить создавшееся положение придется писать роман потолще и поттериану переписывать, либо попросту игнорировать неудобные потребности, выдавая все более сюрреалистичные ограничения. )
"Только настоящий гриффиндорец мог вытащить это из Шляпы.. Рубины засверкали в свете огня." (Дамб Поттеру в ГПиТК, передавая испачканный в крови серебряный меч)

@темы: Рецензии

Comments

[Actani]

Дело в том, что в "Узнике Азкабана" была одна-единственная временная линия. Оба раза мы прошли по одним и тем же событиям, просто с разных точек зрения. (Например, Гарри знал, что у него получится вызвать дементоров, потому что он уже видел со стороны, как он сам их вызывал.) А в пьесе скорее придерживались концепции времени, позаимствованной из фильма "Назад в будущее".

[McGrumbler]

Двойной удар.

Да, комедия "Назад в будущее" показывает, как весело бывает, если обладать возможностью влиять на прошлое. В поттериане не постеснялись последствий от смеха и все равно воспользовались сомнительным сюжетом. Поттер защищает Сириуса, Поттер2 защищает Поттера с Сириусом.. Сколько радости поимели бы дементоры, присосавшись к двоящейся пище?)) Спасая ситуацию, примчится третий Поттер, затем четвертый.. как матрешки в последующем складываясь в осевую линию жизни. А за ними Поттер из будущего наблюдает, как на глазах многократно меняется содержимое газетки "Ежедневный пророк". В пьеске натянутость замысла проступает с очевидностью, от чего и предостерегали десяток лет назад на форумах. Неловкость множится))
По поттериане, Поттер помнит, как его кто-то спасал, как он спас сам себя.. накладываемые события из прошлого наслаиваются друг на друга, как талоны на шпильку, приумножая опыт 14-летнего подростка. В присочиненном дополнении будет помнить и опыт неудавшихся смертельных поворотов, поскольку какой-то Поттер переживет и расскажет бойким оленям о своих приключениях в достижимом прошлом. Появляются размышления вроде такого: Дельфи из альтернативного прошлого второго в описываемом настоящем первом катит кресло с..
Автор концепции - Krystal: ".. вынырнула совершенно из ниоткуда как мифическая фигура Делфи Диггори и рассказывала о своем прошлом только то, что ей было нужно. Она вообще как будто родом из АУ-2, и там ее биография, несмотря на иной исход битвы за Хогвартс, тоже не слишком веселая (все тот же Авгур и та же любимая фраза о власти над собственным будущим). Дочь Лорда и Беллы в АУ-2 никак не могла бы быть Авгуром." hpforum.ru/viewtopic.php?f=3&t=17401&start=175 запись от 03.01.2018 00:20

По канону, оправданием корректировки действительности через вмешательство во время был моральный императив, от пристыжения прикрывалась оборотами "вас не должны видеть", "не хочу даже думать об этом". Дамб дает картбланш золотой троице с задачей спасения невинных жизней, главной из которых был приговоренный к предстоящему наказанию за чужие преступления волшебник. Для соответствующего поколения оленей расцветают перспективы: обладание возможностями и представленным инструментом для вмешательства ничто не мешает совершать акты восстановления справедливости в состоявшемся: наблюдать за историческими событиями, отправлять отряды в прошлое для "спасения невинных жизней", раздавать зуботычины, рассылать патронусы; побочные линии стирались бы наяву с холодеющими воспоминаниями от неудачных поступков. Много бы чего изменилось в настоящем, главное - не забыть с головой накрыться одеялом)) Можно легко спасти Седрика и сварить рудиментарного Волдика до состояния сардельки)) и скормить все той же прожорливой Нагайне перед разделкой на стейки; спасти родителей Гарри от смерти, родителей Тома и т.д.. Простое наблюдение - и то позволяет переписать насквозь мифологичные летописи, превратив историю в кухонные высокоморальные разборки с битьем посуды, а не судеб. Мешают разве что не очень строгие предупреждения школьной учительницы, владевшей Хроноворотом, да страх перед чересчур радужным будущим, которое и не каждый представить может. С удлинением продолжительности волшебной жизни за счет перемещений во времени нет предела совершенству. Именно по этой причине и возникла линия Дельфи-Волдеморт: вмешательство во время и переписывание истории может привести к появлению чудовищ. Как говорят, лУчшее - враг хорошего. А теперь, уж коли пьеску пытаются засчитать за продолжение поттерианы, и Роулинг под этим расписалась, предубеждения перед возможностями отпали: в прошлое активно вмешиваются за четыре акта и один антракт. Чтобы исправить создавшееся положение придется присваивать роману возрастной ценз соответствующий; игнорировать неудобные потребности, выдавая все более сюрреалистичные ограничения; либо присматриваться к перспективным авторам, расчитывая в ближайшей перспективе подправить поттериану. Роулинг все дальше отрывается от социального заказа, от того, чего ожидают поклонники поттерианы. А это ведет к тому, что на пустоте изобретатели создадут собственное, независимое видение истории. Пример не заставил себя ждать: набирает число просмотров любительский часовой фильм "Становление Волдеморта" с бюджетом в 15тысЕ, в титрах которого фамилия Роулинг не упоминается...

После опубликования и экранизации поттерианы на игровом проекте Поттермоо вышло множество дополнительных материалов. Вышло и разьяснение к третьему роману ГПиУА касательно перемещений во времени и приборчика Хроноворот. Краткие тезисы:
- безопасный отрезок перемещения в прошлое составляет 5ч;
- вмешательство во время осуществляется по простым бытовым причинам;
- бОльшие перемещения при возвращении назад приводят к непоправимым травмам путешественнику: от соответственного старения до магических болезней и недугов;
- искажения жизни исторических свидетелей и потомков вплоть до исчезновения;
- искажение течения времени в настоящем в виде удлинения или укорочения отдельных дней..
- признание в неосторожности использования самого замысла перемещения во времени, уничтожение приборов в одном из романов, ряд предостережений путешественнику, ограничивающие законодательные меры, угроза развала всей поттерианы,
- непостижимость времени - непостижимость вреда от правок.

Ни одно из предупреждений не остановило авторов пьески "ГПиПД" и саму Роулинг обратиться к комедийному сюжету. Запреты оказались не такие уж строгие, и путешественники за время путешествий не шибко состарились, как ни пугала Роулинг. Пришлось добавлять в качестве дополнительной пугалки для последующих поколений фанатов повторение сцены убийства родителей Гарри Поттера.

[McGrumbler]

P.S.1.

Полная цитата от Роулинг

14. Маховик времени
www.pottermore.com/writing-by-jk-rowling/time-t...
hpforum.ru/viewtopic.php?t=15165&start=25p
Перевод: Tonia Castle, специально для Русского Клуба Гарри Поттера.

Несмотря на различные фантазии магглов, даже в волшебном мире путешествия во времени возможны только в ограниченном понимании этого слова. Данная тема покрыта завесой строжайшей секретности – исследования продолжаются в Отделе тайн – и, судя по всему, волшебство может помочь в путешествии только до определённых пределов.

Вот что говорит профессор Сол Кроукер, посвятивший всю свою карьеру изучению магии времени в Отделе тайн:
«Как показывают наши текущие исследования, самый продолжительный период времени, на который можно вернуться в прошлое без нанесения серьёзного вреда путешественнику или самому времени составляет около пяти часов. Мы смогли поместить нестабильные чары перевода времени на час назад (Hour-Reversal Charms) и воспользоваться ими в небольших, зачарованных песочных часах. Волшебница или волшебник может носить часы на шее и, повернув их на количество оборотов равное количеству часов вернуться в прошлое.

Все попытки путешествий в прошлое на срок, превышающий несколько часов, окончились катастрофическими последствиями для задействованного волшебницы или волшебника. На протяжении многих лет было непонятно, почему путешественники на большие расстояния во времени никогда не переживали таких путешествий. Все подобные эксперименты были прекращены в 1899 году, когда Элоиз Минтамбл оказалась в ловушке на пять дней в 1402 году. Теперь мы знаем, что её тело состарилось на пять столетий во время возвращения в настоящее и было непоправимо повреждено, вскоре после того, как нам удалось вернуть её она умерла в Больнице Св. Мунго магических болезней и недугов. Более того, пять дней проведённые ею в далёком прошлом стали причиной огромных искажений в жизни людей, которых она встретила, изменив ход их жизни настолько, что как минимум двадцать пять их потомков исчезли из настоящего, превратившись в «не рождённых».

В довершение всего, в последующие дни после возвращения Мадам Минтамбл появились тревожные сигналы того, что само время было повреждено таким серьезным нарушением его законов. Вторник после её возвращения длился двое с половиной суток, в то время как четверг пролетел за четыре часа. У Министерства магии было множество проблем с тем, чтобы замять это дело и с тех пор к тем, кто изучает путешествия во времени, применяются самые строгие законы и взыскания».

Использование даже очень ограниченного количества Маховиков времени, имеющихся в распоряжении Министерства, ограничено сотнями законов. Хотя повторное использование одного часа потенциально не настолько опасно, как пропуск пяти столетий, оно всё равно может иметь неожиданные последствия, и Министерству магии нужны самые надёжные гарантии, когда оно разрешает использование этих редких и обладающих силой изделий. Большинство волшебников удивятся, если узнают, что Маховики времени используются в основном для решения самых обыденных проблем планирования времени и никогда - для больших и более важных целей. По словам Сола Кроукера: «точно так же, как человеческий мозг не может постичь время, также он не может постичь и вред, который будет нанесён, если мы осмелимся легкомысленно вмешиваться в его законы».

Весь запас Маховиков времени Министерства магии был уничтожен во время сражения в Отделе тайн спустя три года после того, как Гермионе Грейнджер было предоставлено разрешение на использование одного из них в Хогвартсе.

Размышления Дж. К. Роулинг
В книге «Гарри Поттер и узник Азкабана» я слишком беспечно подошла к теме путешествий во времени. Хотя я не сожалею об этом («Узник Азкабана» одна из моих любимых книг в Поттериане), она открыла огромное количество проблем для меня, потому что, в конце концов, если волшебник может вернуться в прошлое и исправить все проблемы, что я буду делать с дальнейшим сюжетом? К своему удовлетворению постепенно я решила проблему. Прежде всего, я сделала так, что Дамблдор и Гермиона подчеркнули, насколько опасным может быть то, что тебя увидят в прошлом, и напомнить читателю, что в путешествии во времени могут возникнуть непредвиденные и опасные последствия и решения. Во-вторых, я сделала так, что Гермиона вернула единственный Маховик времени, который когда-либо появлялся в Хогвартсе. В-третьих, я разбила все оставшиеся Маховики времени во время сражения в Отделе тайн, исключив в будущем возможность возвращения даже на самые короткие периоды. Это один из примеров того, насколько осторожным нужно быть в своих изобретениях, если пишешь произведение в жанре фэнтези. Так как у каждого преимущества обычно есть и свой недостаток.
Конец цитаты.

P.S.2

Вероятности альтернатив

Роулинг в своей поттериане употребила множество сюжетов из мировой культуры, начав с новозаветного, вложив в него "новые смыслы". Возможность скачков во времени тоже многократно испытана, и к ней также отнеслись с хорошей долей творчества, что вызвало волну постпоттерианского изобретательства. Хроновороты удовлетворяют оленей некоторое время, но быкам понадобится что-то посерьезнее.

Кто немного слышал о вариативности последствий, относительности времени, альтернативных вселенных, тот ужо с опаской задумается о зыбкости сиюминутности. Воспринимать происходящее можно хоть весело, хоть цинично, хоть с параноидальной тревожностью. Сюжет с Хроноворотами ничего нового в гамму переживаний не добавляет; следовало бы для разнообразия применить другой замысел, подобрав приглянувшийся вариант из трудов изобретательных философов..

Оттолкнемся от Канта, по которому теоретический разум утрачивает компетентность, когда выходит за рамки пространственно-временного опыта и ни в коем случае не сможет заключать от реального конечного к реальному бесконечному. С тех пор предположения, выходящие за рамки познаваемой на опыте реальности, гипотетические измышления чистых возможностей, называют "спекулятивными".

Цитата из "Нелинейное будущее" Назаретян А.П.:
Легитимация сослагательного наклонения ("Как развивались бы события, если бы в тот или иной переломный момент были предприняты иные действия?") способствовала формированию исторической социологии, превратив науку о прошлом из повествовательной в номотетическую - нацеленную на поиск устойчивых причинных зависимостей. Вместе с тем совершенствующиеся методы "ретропрогнозирования" легализовали оценочные суждения по поводу социальных событий и действий исторических персонажей и окончательно придали суждениям о прошлом вероятностный компонент. А в наиболее изысканных трактовках квантовой космологии ("принцип соучастия" А.Дж.Уилер) сама онтология прошлого формируется текущими событиями.
Сегодня мало кого удивит замечание о том, что будущее, настоящее и прошлое равно даны нам в вероятностных моделях. Действительное же различие между ними в том, что, независимо от правдоподобия, одни модели имеют гарантированный "денотат", а другие нет.
Моя мылительная активность придает прошлому и настоящему "мускулатуру существования" и вместе с тем служит критерием их содержания: история общества, природы и космоса может быть только такой, в которой обеспечено мое нынешнее бытие. Напротив, будущее не подает нам никаких сигналов существования, позволяющих как-либо их "интерпретировать". Только экстраполяция наличного опыта дает повод предположить, что через минуту после написания настоящих строк я сам со своими образами будущего, мой род (человечество), моя планета и моя Вселенная по какой-либо причине вместе или по очереди не провалимся в тартарары.
Конец цитаты

Человек спит, а окружающая среда обитания меняется соответственно его видению.
Он оказался в значительной степени в искусственном мире; вышел из равновесия с живой природой, перестал быть частью биологического мира. Подобно созревшему плоду, человек отрывается от древа жизни, не питается его соками. Он отчуждается от жизни с ее законами эволюции. Ни одно живое существо не может выжить вне живой природы. Кроме человека. Он может уничтожить все живое и продолжать существовать. ("Феномен жизни". Галимов Э.М.)

P.S.3.

Пример альтернативы

Реальность познаваема, материя пластична. У нас нет прямых способов воздействия на время, нету такого поля или корпускулы, зато есть расширяющееся пространство и разлетающиеся молекулы. Реалистичны ли замыслы искажения видимых перспектив? В дополнение критики сюжета с вращением Хроноворотов прикладывается альтернативный полностью основанный на канонных наработках трюк "Все пройдет. И это тоже."