Постмодернизм. Феминизм.

[McGrumbler]

Сладкая парочка феминизма с постмодернизмом. Растем таки.

Книжки поттерианы писались по принципу "Растем вместе" с изрядной долей юмора и иронии к современным предрассудкам, свойственной эпохе постмодернизма. Выдвигаемые Поттеру задачи соответствовали его годам: с первой сказки с полетами на метле и игрой в шахматы до последней - самопожертвованием с наставлением о загробном воздаянии. Сквозным лейтмотивом была идея любви, незримым крылом осеняющая все персонажи. В эпилоге Поттер появляется уже взрослым человеком с собственными детьми и проблем вроде бы как у него нет. И вот спустя десяток лет в свет выходит пьеска ГПиПД, которую правовладельцы настойчиво выдают за продолжение, дополняют Лексикон и биографии персонажей несмотря на явные противоречия каноническим наработкам и явные технические слабости. К творчеству приступило воспитанное феминистками поколение.
По сюжету, детишки нового поколения в том же возрасте, что и Поттер, на такой развод уже не ведутся - для них ведущей ценностью является самоидентичность, самостоятельность и ответственность. Сказки про любовь и загробный мир остались ацтойным поколениям, а тюрьма - преступникам. "Растем таки". Для этого поколения страшилкой и предупреждением от негодных поступков является второе пришествие.. Для придания интриги действию авторы не постеснялись вареному в чане 72-летнему бессмертному колдуну присвоить пикантную склонность - не зря же ему добавляли кровь гарриковскую, любовью насыщенную - ощасливил он и замужнюю бездетную Беллатрисс Лестрейдж, и только-только отметившую совершеннолетие Асторию Гринграсс - супругу Драко.. Что-то смутно знакомо.. где-то подобное уже проводилось.. Миф о залетных старухах? Оё-ё! Еще и миф о Иосифе с Марией и непорочном зачатии Сами-Знаете-Кого!! Чье Второе пришествие ожидается со смирением.. и нетерпением: ну когда же правовладелец явит продолжение?!.. Малфои старшие с только им известным промыслом подложили девочку из рода Гринграсс, свою невестку, под душевного старикана. Благая весть не стала неожиданностью. Собственный сыночек удостоин великой чести быть представителем знатнейшего рода. Любопытно, это произошло в первую брачную ночь? Был когда-то обычай, когда Лорд посещал брачующуюся до того, как к ней подступал муж.. Ну и порядки основал Лорд для своих последователей.. Сколько же свадеб сыграно у татуированных? Ритуал совершался все там же - в поместье Малфой Мэнор. Несогласные видели, что случается с упрямыми - Нагайна толстела на глазах. Лорд, имея возможность созерцать ее глазами, пылал плотоядными чувствами при виде потенциальной жертвы, какое бы удовлетворение затем не следовало.. А над школой директорствовал один из клейменных, допущенных к столу, один из частых гостей.. ожидать очереди пришлось не долго. Главным злодейским персонажем оказалась дочь колдунская, возникшая в результате внебрачной связи. Пьеска в театральном саобществе собрала восторженные отклики и награды критиков, на дворе эпоха феминизма с постмодернизмом.

Постмодернизм

Постмодернизм (фр. postmodernisme — после модернизма[1]) — термин, обозначающий структурно сходные явления в мировой общественной жизни и культуре второй половины XX века и XXI века[2]: он употребляется как для характеристики постнеклассического типа философствования, так и для комплекса стилей в художественном искусстве. Постмодерн — состояние современной культуры, включающее в себя своеобразную философскую позицию, допостмодернистское искусство, а также массовую культуру этой эпохи[3][4]...

Крах метанарративов и больших проектов. Как подчеркивают Лиотар и З. Бауман, важнейшей чертой традиционного и индустриального обществ было господство в них идеологий, объединявших людей и задающих им великие отдаленные цели, словом, это была эпоха «больших проектов» и описывающих их универсальных языков (метанарративов), например, метанарратив платонизма, христианства, новоевропейского рационализма и Просвещения. «Сегодня, — пишет Лиотар, — мы являемся свидетелями раздробления, расщепления „великих историй“ и появления множества более простых, мелких, локальных „историй-рассказов“[12]» "Переосмысление концепций прошлого и возможностей познания привело к тому, что недоверие к метарассказам как подавляющим мышление и легитимизирующим власть вошло в плоть новой картины мира. Словом, речь идет о крахе «больших проектов», в том числе социальных, какими были кантовский глобальный либерализм, а затем фашизм и коммунизм"[10]...

В постмодерне слегка видоизменяется заимствованный материал, а чаще извлекается из естественного окружения или контекста, и помещается в новую или несвойственную ему область. В этом состоит его глубокая маргинальность. Любая бытовая или художественная форма, в первую очередь, есть «…для него только источник стройматериала» (В. Брайнин-Пассек).

Постмодерн в общем и целом не признает пафоса, он иронизирует над окружающим миром или над самим собой, тем самым спасая себя от пошлости и оправдывая свою исконную вторичность.

Язык правдивой и достоверной передачи информации редуцировался, романисты изображают общество, но уже нет твердой уверенности в его существовании, а в случае поттерианы, отсутствие магического общества априорно. Писатели потеряли свой материал. Мир становится мыслью о мире или - даже - вымыслом о нем. Поэзия, миф и сновидения мигрировали в попкультуру с ее сверкающей лазерной светотехникой и сюрреализмом.
ru-wiki.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%BC... постмодернизм

www.mk.ru/upload/entities/2018/02/13/articles/d...

@темы: Бывает и хуже, Религия, ГПиПД, Рассуждение